紅木家私維護辦法有哪些 修補時應留意啥

全球化時代，通覽古今中外家具，已不再是夢想，對中式家具在世界家具史中的情形、位置，也能有綜合、客觀的了解。以國際化視野、今人的眼光，對比中式家具和國外古典、現(xiàn)代家具，無疑東陽紅木家具廠是正確而客觀的思路。不妨把范圍再縮小一點，將國內外公認的、具有頂級水準的明式家具作為研究對象。

明式家具早先被低估的價值，已由王世襄先生在其《明式家具研究》中充分研究并論述，此處無需贅述。實際上，中式家具的價值理念、審美觀、家具形制在宋代就已成型并走向成熟。遺憾的是，因其缺乏明代發(fā)展起來的精細木作技術，現(xiàn)在已看不到傳世的、能代表宋代制作水準的家具，缺乏實物對證，無法形成如明式家具般系統(tǒng)準確的研究。

更早期的漢唐，由于尚未啟用坐具，亦無家具實物對證，也不具研究價值。唐代又是大開口岸、各族各國審美混雜的時代，其審美情趣和理念并不像宋明那樣自成一體且純粹。元代，由于歷史原因，是胡族審美為主導的時代，時間也較短，故元代審美無法作為中華審美的代表。后期的清代家具過于繁復，如元代一樣，僅代表外來勢力的審美，而非正宗的中華審美，且因缺少內在的品味與系統(tǒng)的核心價值而被研究界與鑒賞界的有識之士一致否定，亦不值得枉費思慮。

因此我們可以說，明式家具就是中國古典家具的正宗代表，研究明式家具就是研究中國古典家具。筆者以為，明式家具獨特的、可以傳承的美學價值可以歸納為以下幾點：

端莊周正：當一把明式椅子與西方現(xiàn)代家具設計史上最有代表性的椅子放在一起時，這一特色立即得以呈現(xiàn)，其端莊的正氣可以讓幾乎所有的西方名椅顯得萎靡而弱小。

簡素自然：這是相對于清式家具以及歐式古典家具而言的。為突顯奢華產生的繁復雕花，無法令人的雙眼和內心得到放松，也就無法產生持久之美。光素的明式家具最為耐看，簡潔中自有一種力量。

清雅內斂：清雅，即內斂平和而不張揚的美。對雅的追尋，是相對于西方美學價值觀完全不同的中國美學智慧，如何強調其在中式美學中的重要性都不為過。

中和調諧：陰陽的對立統(tǒng)一，這一中國傳統(tǒng)智慧處處反映在明式家具中：方與圓、曲與直、空與滿、緊與松，這樣的對比在家具中被巧妙運用，給人以協(xié)調的視覺享受。這樣的手法雖然也出現(xiàn)在西方設計中，但他們只是在潛意識中這么做，遠未上升到理論高度。

別致新穎：造型和結構上的獨特性，是明式家具，或以明式家具為代表的中式家具，在世界家具之林中凸顯的又一大特色，不但可傳承，更應加以改良，使之更適合今人所用。

尚古傳宗：傳承古代智慧與規(guī)矩，是中國藝術、工藝領域又一極其重要的觀點，一切的創(chuàng)新都必須建立在對傳統(tǒng)的尊重之上。

精工細作：工精為藝。工藝之美，與器具外形相并行、相映生輝。明式家具的某些工藝，至今無法被西方家具超越。其精益求精的態(tài)度，是今人早已遺忘、最為欠缺的寶貴財富。

當然，以今人標準而言，古典中式家具仍有不合時宜之處，這在業(yè)界已基本形成共識，即功能性、舒適性上的不足。另外，純明式家具中仍不時可見的雕花，對現(xiàn)今崇尚簡潔清爽的年輕一代消費者來說，仍屬繁復冗贅，需要得到改良甚至免除。



作者：東陽市福林堂紅木家具廠

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